作家：陈亦水真实 勾引
“公主在另一座城堡里！”——这是1980年代任天国的《超等马里奥》红白机游戏（Family Computer，FC）买通小关后，蘑菇王国变装奇诺比奥对玩家说的话。2023年4月，改编自这款游戏的《超等马里奥昆玉大电影》几经险峻登上大银幕，就创下了动画电影大众首映最高记录。银幕上的一幕幕“回忆杀”，是由两名好意思国意大利新外侨水督工昆玉展示的各式任天国游戏品牌标志偏执拉杆操作，临了提供的是一幅漫威式的好意思国新外侨与底层能人外传图景。这一文化景观值得非好意思文化责任者们深念念。
游戏电影改编的跨引子叙事样板
任天国终于找到了怎样将旗下整个游戏元素以电影算作圭臬进行再视觉化的告捷旅途。《超等马力欧昆玉大电影》的口碑与票房不仅远远跨越《大窥探皮卡丘》《刺猬索尼克》，如故刻下最受接待的游戏电影改编之作，为其他游戏公司的电影化改编提供了跨引子叙事的样板。游戏品牌标志陈设+游戏操作的东谈主物动作改变+合家欢式超等能人冒险叙事，这是保证整个游戏元素齐不错囊括其中的最妥当、游戏的电影视觉化最安全、游戏的故事寰球不雅建构最巩固的一种“铁三角”式的跨引子叙事模式。
在游戏品牌标志的陈设上，蘑菇王国的全景舆图再现了《超等马里奥：奥德赛》中的沙之国场景、路易吉在酷霸国城堡翻开手电探险的场景来自分支游戏《路易鬼屋》、酷霸弹钢琴的旋律来自《超等马里奥》FC游戏第二关的BGM，以及幽魂王、《大金刚》变装等，这些琳琅满指标游戏品牌标志组成了一个个叙事小飞扬。
在游戏与电影的动作改变上，马里奥在蘑菇王国的查验场景明显是在用三维的形状再现FC游戏里的闯关动作，还有来自闻明的主机与VR游戏《马里奥赛车》里的赛车模拟类游戏的电影追赶状态，任天国资深玩家们致使能从这些场地里激勉操作拉杆的肌肉情动顾虑，电影语言告捷再现了游戏中的操作。
游戏品牌的拼贴与电影语言的和会，营造了一个结构巩固的合家欢式超等能人冒险叙事——这应该归功于迪士尼极具诱骗性的告捷尝试（或难辞其咎）：收购皮克斯以来，后者越来越倾向于合家欢格调而抛弃了成东谈主向的叙事传统，漫威被收购后的超等能人电影也趋于“we are family”的合家欢式表述而不再挖掘针对好意思国社会的政事议题。
这粗疏亦然为什么刻下对《超等马力欧昆玉大电影》的恶评主要趋附于“像ChatGPT自主生成剧情”的不得志。此外，某种进程上也揭示了游戏和电影两种不同属性的引子，在表面上所应该承担的艺术与文化功能之各别。
好意思国纽约新外侨水督工的能人梦
事实上，《超等马力欧昆玉大电影》对刻下好莱坞流行文化告捷范本的高质地复制本无可厚非。算作一部电影它并非短缺创意，相背的是，游戏里的马里奥昆玉被置于一个极具推行性的种族与阶级的身份位置——在纽约布鲁克林的新外侨水督工，这是独属电影艺术的文化创意偏执症候。
最初，游戏里的意大利新外侨马里奥昆玉启齿话语了。就像无声电影自1927老迈入有声期间致使好多拉丁裔好莱坞影星赶紧坠落，《超等马力欧昆玉大电影》剖判了昆玉二东谈主的新外侨的种族属性。马里奥由非意大利东谈主克里斯·帕拉特（Chris Pratt）进行配音。播放完昆玉水督工告白后，马里奥还会反问，“口音是不是太浓了？”这赶紧将昆玉二东谈主推向了好意思国白东谈主中心视角下的新外侨种族刻板印象而不自知。
其次，从电影的角度来看，最具创意的改编并非游戏寰球的冒险，而是对于布鲁克林推行空间的描述。一方面，马里奥昆玉算作新外侨生存在好意思国种族多元区域之一、纽约布鲁克林。另一方面水督工行业由于不像科技、熏陶、医疗等行业需要高档专科手段和经验认证因而大渊博由新外侨组成，这就明确了游戏里的种族与阶级属性。由此，咱们看到他们接到的第一笔单来自高档公寓里的白东谈主精英——精细的瓷砖、纪念的产品、高档的卫浴，以及一条对他们虎视眈眈的恶犬，但这对新外侨昆玉如故搞砸了、脸色灰头土面地回到家——这齐预示了水督工新外侨无法融入布鲁克林社会。在濒临布鲁克林城市管谈坑害而堕入危险，二东谈主为了证实我方的价值而钻到地下水管收罗里开启了冒险叙事，在社会层面上，撑抓整个这个词白东谈主中心的社会运行体系的是处于底层（地下）维度的建造工东谈主、修理工等服务者，后者又由非好意思新外侨组成。
临了，马里奥昆玉回到了种族多元的布鲁克林推行寰球，不仅赢得了白东谈主公主的认同、来自东谈主类（好意思国）社会的掌声，也赢得了依然的白东谈主老板的赞叹，致使精英阶级的狗的详情，标明好意思国社会对无法解脱意大利口音的水督工新外侨的收受，亦然多元文化种族白东谈主中心目的的某种文化症候。
银幕上，咱们看到马里奥与路易吉以历程任天国游戏品牌标志的玄幻冒险叙事，告捷地融入了好意思国社会、达成了我方的“好意思国梦”。但咱们仍然要说，这个故事合适好莱坞的电影化叙事，是游戏成本的交易告捷，但并不属于水督工以及底层新外侨。
影片值得咱们久了念念考的，并非《超等马力欧昆玉大电影》的电影改编如斯套路化的跨引子叙事或者交易化告捷，而是一款经典游戏的电影改编形状，为何会在今天弃取如斯堕落陈腐的白东谈主中心视角下的新外侨阶级叙事模式？这种模式缘何如斯成效？咱们是否有可能坑害这种不自知的刻板印象而作念到文化书写逻辑上的实在更动？进一阵势讲，如若“公主不在布鲁克林”，那么对于好意思国新外侨来说，“公主”又会在那里呢？
任天国的告捷，例必会带来一波游戏电影改编波澜。那么，在跨引子叙事的本领与产业如斯完备的语境下，中国游戏与电影文化责任者，将怎样提供出一条不同于好莱坞的书写计谋、标记本身的文化身份定位，这个问题值得咱们进一步念念考。
（作家陈亦水系北京师范大学艺术与传媒学院副磨真金不怕火）真实 勾引
